Между второй половиной 1960-х и  1980-ми годами деятели культуры принимают активное участие в спорах вокруг роли Швейцарии во Второй мировой войне. Наряду с многочисленными писателями швейцарские кинематографисты изображают страну в традиционном виде : нейтральная, гуманная , противостоящая тоталитаризму. Их фильмы - это часть полемики о прошлом страны, полемики, которая достигает своего апогея в 1990-е годы международными дебатами вокруг бесхозных фондов.

Кинематограф  впервые подтверждает свою разоблачительную роль  в 1976 году, когда вышел  фильм "Расстрел изменника родины Эрнста С."  Ришара Диндо в соавторстве с писателем Никлаусом Майенбергом. Авторы этой документальной ленты обличают лицемерие властей, которые проводят судебный процесс над мелкими преступниками, в то время как официальное сотрудничество с нацистской Германией остается безнаказанным. В Совете Федерации фильм Диндо вызывает возмущение. В декабре 1976 года федеральный советник Ханс Хюрлиманн упрекает кинематографиста в манипуляции зрителями и считает "ошибочным" подобное отношение Швейцарии к войне. Кроме того, фильму отказывают в премии.

Следуя примеру  Р.Диндо, режиссер Маркус Эмхоф выпускает в начале восьмидесятых годов фильм, посвященный наиболее мрачной главе швейцарской истории - выдворению из страны  тысяч еврейских беженцев во время Второй мировой войны. Фильм, названный - "Лодка полна" , развенчивает миф о гуманной Швейцарии и описывает скрытую ксенофобию швейцарского общества.

Через два года, в 1983 году, Томас Керфер в своем фильме "Жар " поднимает тему поставок швейцарского оружия Третьему Рейху. В фильме разоблачаются тесные связи, существующие в Швейцарии между властями и военной индустрией.

Таким образом поддержка, оказанная «Про Гельвецией» кинематографу, привела к тому, что основная масса фильмов о Швейцарии периода Второй мировой войны является пропагандой традиционного представления о Швейцария.  Но с конца 1960-х годов, фонд использует Недели Швейцарского Кино, чтобы познакомить зрителей с новейшими лентами швейцарских кинематографистов. И фильмы, касающиеся роли Швейцарии во Второй мировой войне, - лишь часть этих работ. По той же причине, Недели Кино часто вызывают критику в дипломатических кругах. Особенно дипломатов  тревожат  последствия  показов лент социалистического направления. Полемика взрывается в 1997году, когда «Про Гельвеция», представлявшая в США проект  "Вторая мировая война - и Швейцария?" ("World War II – and Switzerland?") , темой которого стали  фильмы о Швейцарии во время этого трагического периода мировой истории. Однако проект вызывает в Швейцарии негодование, поскольку страна оказывается под огнем международной критики.

Библиография
Бюлер Рахель : «Про или Контра Гельвеция? Культурный Фонд в швейцарских средствах информации.», Хаузер Клод; Зегер Бруно; Таннер Якоб: Между культурой и политикой. Про Гельвеция с 1939 по 2009, Цюрих, NZZ Libro, Женева, Slatkine 2010, Стр. 187-217.
Шауб Мартин : использование свободы : Швецарское новейшее кино 1964-1984, Л'Аж д'Омм, Лозанна 1985.
Питон Реми : "Миф о границе в швейцарском кино (1930 - 1990 )" , В : Швейцарское кино : ближайшие новости. История, Эстетика, критика, темы, материалы. Лозанна. Издательство Пайо 2000, стр. 235-243.

Автор
Томас Кадельбах