В течение второй половины XX века швейцарское искусство часто ассоциируется с геометрической абстракцией, которая особенно была популярна в Цюрихе с 1930 года , как продолжение работы немецкого Баухауса. Для историка-искусствоведа Ганса A. Люти « Цюрихская школа конкретивистов » стала наиболее значительным вкладом Швейцарии в искусство XX века. К ней относятся такие художники, как Макс Билл, Рихард Пауль Лозе, Камиль Грезер и Лео Лойппи. Оценка Люти, без сомнения, спорна, тем не менее, сдержанная и рациональная эстетика геометрической абстракции согласовывается со швейцарским образом бытия.

При описании швейцарского художественного стиля и в самой Швейцарии, и за границей используются такие эпитеты , как сдержанность , точность и качество. В 1929 году на всемирной выставке в Барселоне швейцарский павильон, оформленный архитектором Хансом Хофманном, отличается сдержанным и функциональным формальным стилем, как иллюстрация национальных достоинств и прагматизма.

В 1947 году историк-искусствовед Готтхард Йедлика упоминает о серьезности и о техническом совершенстве работ швейцарских художников. А также в 1982 году Вилли Ротцлер - искусствовед и критик из Цюриха - в докладе , прочитанном в Нью-Йорке, был вынужден представлять американской публике все нерациональные аспекты швейцарского искусства, чтобы повлиять на сложившийся стереотип, что геометрическая абстракция - это единственное Швейцарское художественное течение.

Ввиду этих широко распространенных предубеждений, неудивительно, что "Цюрихская школа конкретивистов " и рациональные формы абстракции играют важную роль также в зарубежной деятельности «Про Гельвеции». В 1950-е годы официальное признание произведений геометрической абстракции , превращает их в продукт экспорта , и работы художников-абстракционистов получают статус официального искусства. Их творчество часто используется в области промышленного дизайна и прикладных искусств, а также пользуется поддержкой Федеральной Комиссии по прикладному искусству.

За границей произведения абстрактного геометрического стиля  закрепляют имидж страны , в которой эстетическая красота основывается на равновесии и совершенстве форм. «Про Гельвеция» выставляет работы швейцарских конкретивистов в Берлине в 1958 году и в Нью-Йорке в 1971 году, как ретроспективы, посвященные Максу Билл и другим художникам.

Для комментаторов и иностранных искусствоведов, "Цюрихская школа конкретивистов " подтверждает что строгий художественный стиль Швейцарии обусловлен протестантским мышлением в  стране, верной пуританским идеалам, В 1956 году, на выставке современного швейцарского изобразительного искусства в Испании, ежедневная газета Йа (Ya), дабы объяснить стиль художников-абстракционистов, ссылается на легендарную швейцарскую дисциплину. В статье констатируется, что по таким физиологическим причинам, как горячая кровь и темперамент, испанские художники не достигли бы той же степени совершенства.

В 1958 году Берлинская газета Телеграф (Telegraf) в очерке о Швейцарии проводит параллель между ночным закрытием цюрихских баров и значимостью геометрического искусства в этом городе. Таким образом швейцарский формальный перфекционизм ассоциируется за границей с качеством экспорта продуктов швейцарского производства.

Архив
AFS E9510.6 1991/51, Vol. 349, 352, 888

Библиография
Люти  Ханс А.; Нойзер Хансйорг: Искусство в Швейцарии в 1890-1980, Лозанна, Пайо, 1983
Омлин Сибилл: Искусство из Швейцарии: Художественное творчество и художественная система в XIX и XX веке, Цюрих, Про Гельвеция, 2002
Ротцлер Вилли: Концепции конструктивизма: История Конструктивизма от кубизма до наших дней. Цюрих, издание ABC 1977г.
Ротцлер Вилли: Изо дня во время. Тексты о современном искусстве. Цюрих, Оффицин 1994

Автор
Томас Кадельбах