Весной 1972 года на Елисейских полях возникло неожиданное явление: на главной парижской магистрали  выстроилось стадо пластиковых коров, раскрашенные швейцарским художником Самюэлем Бури. Это была инсталляция для выставки современного искусства Швейцарии - "31 современный швейцарский художник " . «Про Гельвеция» представила публике французской столицы коров как пример  возрождения и трансформации национальных символов под влиянием американского поп-арта.

Самюэль Бури родился в 1935 году в Тойффелене в кантоне Берн и в период 1960-х и 1970-х годов стал одним из наиболее известных швейцарских художников. В его работах заметно проявление постмодернизма,  в своем творчестве художник синхронизирует разные художественные течения и формы. Его творчество берет начало во французской живописи конца XIX века, находящейся под влиянием реализма, но через абстракцию и ташизм возвращается к реалистичному искусству под влиянием модного стиля - поп-арта.

Оригинальная идея использовать образ коровы как элемент творчества у художника  зародилась после сельскохозяйственной выставки в 1969 году в Париже. Первая корова из полиэфира была создана годом позже в Живри  (Givry) в Бургундии, где художник жил со своей семьей. Как и в своих картинах , он использует схожую технику, окрашивая макет животных в различных вариациях или одевая их в проволочную сетку. Первые "общественные выходы животных" происходят на рынках и выставках домашнего скота во французской провинции. Автор считал, то в такой обстановке легче интегрировать произведения в обществе. В 1971 году три коровы были выставлены в центре города Мюнхена и годом позже уже все "стадо" перемещается в Париж по случаю выставки, организованной «Про Гельвецией».

Стадо, "прогуливающееся" перед Малым Дворцом, должно отождествляться публикой с туристическим клише Швейцарии, однако в них нет какого-либо национального значения. И со второй половины 60-х годов  Самюэль Бури уже считается французским художником. В 1970 году он собирался выставить свои произведения во французском павильоне на Биеннале в Венеции. Его коровы в стиле поп-арт иллюстрируют вкусы общества потребителей.

В своем творчестве, помимо  коров, Самюэль Бури отображает и другие стереотипы родины. В 1967 году, вдохновленный рекламным объявлением, опубликованным в ежедневной газете Лё Монд (Le Mond) , он создает картину "Бернское нагорье" (Oberland bernois). В этой работе можно обнаружить определенные аналогии с картиной Фердинанда Ходлера "Бернские Альпы". Поп-арт трансформирует "Имидж нации" в банальный объект, присущий обществу потребления, идентичный банке кока-колы американского художника Энди Уорхола.

Фонд архивов
AFS E9510.6 1991/51, Vol. 858

Библиография
Денцлер Йорг: Самюэль Бури – художник между авангардом и возвратом, Франкфурт, Берн,  Lang 1990
Катц Кэзэрина: Самюэль Бури: Монография, Берн, Benteli 1995

Автор
Томас Кадельбах