До конца 1950 года современные художники  занимали "маргинальное" место в политике «Про Гельвеции», что является результатом консервативности взглядов на изобразительное искусство. В таком контексте художники авангарда - геометрической абстракции и сюрреализма - игнорировались властями и не пользовались официальным признанием. Чтобы защищать свои интересы они объединились в художественные группы, задуманные по образу Группы 33 из Базеля и Союза 1937 года в Цюрихе.

Только после  Второй мировой войны официальные власти начинают интересоваться новыми движениями в изобразительном искусстве. В 1946 году абстрактная живопись была впервые представлена на 20-ой Национальной Выставке Изобразительных Искусств , а уже в 1956 году на выставке в Базеле Федеральная Комиссия изобразительных искусств наконец отказывается от разделения реалистической и абстрактной живописи, так что работы швейцарских художников были представлены во всей палитре стилей.

Представление швейцарского искусства за границей и интеграция современных художественных течений - медленный процесс, который сопровождается частыми разногласиями вокруг репрезентативности и качества произведений авангарда. В 1948 году при подготовке к выставке в Германии, организованной «Про Гельвецией»,  прозвучал термин " здоровое искусство" , то есть такое , которое должно свидетельствовать о швейцарской политической стабильности . Качество абстрактных работ признано ниже уровня произведений реалистической живописи, абстракционизму отведено второстепенное место в художественной панораме, где господствует Куно Амиет и его преемники. В 1950 году на идентичной выставке в Стокгольме деятельность «Про Гельвеции» подверглась критике шведских партнеров, которые требовали большего внимания современному искусству.

Первая выставка, организованная «Про Гельвецией», где работы художников-авангардистов занимали значительное место, прошла в 1956 году в Испании, где в это время у власти находился генерал Франко. На выставке были представлены в равной мере абстрактные и фигуративные картины , а так же работы молодых художников. В их числе - 26 летний Жан Лекультр из Лозанны. Умеренный успех выставки можно объяснить тем, что  в этот момент во франкистской Испании не приветствовались  новые течения, будь то даже авангардистская живопись. Газеты  описывали  шокированных посетителей,  покидавших выставочный зал крестясь …

Национальное значение абстрактного искусства Швейцарии нашло подтверждение в 1958 году на выставке в Западном Берлине, названной  Абстрактное искусство  Швейцарии , где были представлены в основном работы , выполненные в стиле геометрической абстракции и ташизма. В берлинских газетах писали: "государственные границы отныне не преграда для созидания".

После такого успеха «Про Гельвеция» организует художественные выставки, основная цель которых знакомить публику с самыми новейшими работами. Крупнейшие экспозиции авангардистов из Швейцарии прошли в 1971 и 1985 годах в Нью-Йорке и в 2003 году в Мадриде. 

Архивы
AFS E9510.6 1991/51, Vol. 275, 349, 352

Библиография
Тридцатые годы Швейцарии, одно десятилетие в противоречии: Выставка в Художественном доме Цюриха, 30.10.-10.2.1982, Цюрих, Художественный дом 1981
Люти Ханс А. и Хаузер Ханс-Йорг: искусство в Швейцарии в 1890-1980, Лозанна, Payot в 1983
Омлин Сибиле : Искусство Швейцарии в XIX и в  XX веках. Цюрих, Pro Helvetia 2004

Автор
Томас Кадельбах