Фердинанд Ходлер (1853-1918) - художник, чье творчество лучше всего воплощает национальный талант Швейцарии. Присущим ему эстетическим языком он изображает душу родной страны. В 1991 году историк и искусствовед Юра Брушвилер (Jura Bruschwiler), специалист по творчеству Ходлера заявляет: «Ходлер проиллюстрировал лучше, чем кто бы то ни было, качества, присущие швейцарцам его эпохи. Он достигает этого резкостью линии, такой импульсивной властью штриха, бешенным сопротивлением, а также чрезвычайной чувствительностью, проявляющейся и в пейзажах и портретах. Следовательно, не только национальная тематика, но главным образом , форма, не похожая ни на французскую, ни на итальянскую, ни на немецкую, нечто из примитивной силы, подобной твердости и равновесию гранита, содержится  в его альпийских пейзажах и видах озер,  среди которых вырос Ходлер.“

Во внешней политике Швейцарии в области культуры, первостепенная цель которой - иллюстрировать швейцарский вклад  в цивилизацию, значение Ходлера утверждается с начала XX века. Во время первого участия Швейцарии в Биеннале в Венеции в 1920 году, выставлены почти исключительно картины этого бернского художника . «Про Гельвеция» со времени своего создания также представляет  его творчество, как иллюстрацию швейцарской личности.

 В 1954 году фонд организует первую большую ретроспективную выставку  Ходлера в Германии. Цель этой акции в том, чтобы поддержать престиж художника в истории европейского искусства. Во время вернисажа президент «Про Гельвеции» Жан-Родольф де Сали, представил Ходлера как воплощение национального таланта и значимости Швейцарии в области искусства и философии. Показательно, что жюри выставки отказывается от символистических картин художника,  которые бы сделали возможным диалог с более молодыми направлениями в искусстве, и концентрируется в основном на пейзажах.

В течение 70-х выставки работ Ходлера, организованные фондом «Про Гельвеция» в сотрудничестве с Университетом из Беркли, с успехом прошли в США , а так же во многих престижных музеях Японии

В течение всего 20-ого столетия произведение Ходлера являлись примером швейцарской культуры, однако со временем его работы признаются как часть европейского стиля эпохи. Этот процесс означает, что идея "Духовной обороны" себя изжила, и культурный обмен приходит на смену концепции замкнутой на себе самодостаточности.

В 1983 году директор «Про Гельвеции» Люк Буассонна в своем выступлении заявляет, что повышенное внимание к национальному колориту в живописи Ходлера сделало невозможным объективное суждение о его творчестве. В течение того же периода внутри руководства фонда проходит волна критики художественного значения работ Ходлера, представленных за границей.

Тем не менее, картины Фердинанда Ходлера под покровительством фонда «Про Гельвеции» продолжают всемирное турне , в 1988 году они были представлены на престижных выставках в Ленинграде и Москве. А в 2007 году в Музее д'Орсе (Musée d’Orsay) в Париже проходит ретроспектива его творчества. Во время этой выставки в своем приветствии  федеральный советник  Мишлин Кальми-Ре не преминула отметить художественные качества работ Ходлера, сказав при этом, что  этот художник « типично швейцарский ». 

Архивы
AFS E9510.6 1991/51, Vol. 273, 349, 350, 903, 933, 934, 935

Библиография
Фердинанд Ходлер и Швейцария, Берн, Издательство Пецель Арт 1991.
Менц-фон дер Мюлл, Маргерит и Цезарь: «Между коммерцией, компромиссом и художественным представлением. Присутствие за границей», 100 лет художественного содействия союза, Государственный Департамент Культуры. Берн 1988

Автор
Томас Кадельбах